Ионийский лад(maj7) 1 2 3 4 5 6 7
Гаммы
Если разделить все сетку на пять отдельных частей, то получатся следующие боксы. Проще всего ассоциировать каждый бокс с соответствующим ладом (ладами). В первом случае – миксолидийским. Затем эолийским. Третий бокс подходит как для локрийского, так и для ионийского лада и т.д.
А вот все семь гамм, расположенные по принципу три ноты на струне. Первый бокс – фригийский – изображен с открытыми струнами, но как ты понимаешь, его можно перенести в любую часть грифа. Эти боксы очень удобны при игре легато, потому что позволяют с легкостью играть скоростные триольные легатные пассажи тремя пальцами. Обязательно возьми их на вооружение. Ориентировка здесь та же – четыре ступени — 7-1-3-4.
Если из ионийского лада удалить четвертую и седьмую ступени, то получится мажорная пентатоника. На рисунке снизу я отметил удаленные ступени белыми точками. Кроме того, я отметил черной точкой не тонику мажорной пентатоники в пределах аппликатурной сетки ДО ионийского лада, а тонику минорной пентатоники, которая расположена терцией ниже.
Также я обозначил красной точкой, так называемую блюзовую ноту. В итоге мы имеем шестиступенный блюзовый звукоряд с тоникой на ноте ЛЯ, который очень легко трансформируется в пентатонику простым удалением из него блюзовой ноты. Заметь, что для минорной пентатоникичетвертая и седьмая ступени, удаленные из мажора являются соответственно второй и шестой в миноре.
Еще более интересен тот факт, что удалив из любого из миноров (не только натурального, а так же фригийского и дорийского) те же вторую и шестую ступени мы все равно придем к минорной пентатонике.
Следовательно, можно провести и обратную операцию – добавлять в пентатонику разные ступени, чтобы придать ей атмосферу того или иного лада. Всего таких ступеней четыре, ты видишь их на рисунке: четыре светло-красные точки в голубом прямоугольнике. Разумеется, этот прямоугольник повторяется на протяжении всего грифа. Где? Уверен ты и сам сможешь найти. О том, какое настроение создает каждая из этих ступеней, ты можешь прочесть в этом уроке.
Давай, разделим пентатонику с блюзовой нотой на пять боксов. На этот раз обойдемся без боксов «по три ноты на струне», так в этом случае они не имеют смысла (для игры теппингом ориентируйся по полной аппликатурной сетке). Я думаю, не стоит лишний раз говорить, что те же самые боксы, только без красной точки используются для игры в чистой пентатонике (как в мажорной, так и в минорной, хотя в данном случая черной точкой отмечена тоника минорной пентатоники).
Обрати внимание! Не меняя аппликатурной сетки, ты можешь играть в огромном количестве гамм. В данном случае это и ДО мажор и ЛЯ минор, ЛЯ минорная пентатоника, ЛЯ блюзовая гамма, ДО мажорная пентатоника, ДО блюзовый мажор, МИ фригийский минор, ФА лидийский мажор, СОЛЬ миксолидийский мажор, РЕ дорийский минор. Все зависит от того что ты принимаешь за тонику и какими нотами оперируешь. Но это еще не все!
Перед тобой ионийский мажор с повышенной пятой ступенью (белой точкой обозначена повышаемая ступень в исходном мажоре, оранжевой – повышенная в полученном). Никогда не слышал о таком? Пора это упущение исправлять. Это гамма ценна для нас как минимум по двум причинам. Во-первых, на ее шестой ступени строится гармонический минор – великолепная гамма с потрясающей восточной атмосферой. Во-вторых, на ее третьей ступени строится так называемый фригийский мажор – еще одно крайне выразительное средство для создания экзотических пейзажей.
Кроме того никто не мешает тебе использовать и остальные гаммы, которые можно построить на ступенях ионийского мажора с повышенной пятой ступенью. В первую очередь это, конечно же, этот самый мажор. Сыграв его от второй ступени, ты получишь дорийский лад с повышенной четвертой ступенью. От третьей ступени, как уже сказано – фригийский мажор (фригийский лад с повышенной третьей ступенью). От четвертой ступени строится лидийский с повышенной второй. От пятой ступени (той самой, которая повышена) – альтерированная гамма (которую иногда называют джазовой гаммой или супер локрийским ладом) с пониженной седьмой ступенью. От шестой ступени – гармонический минор. И локрийский лад с повышенной шестой – от седьмой ступени.
Все эти гаммы являются крайне редким явлением в современной музыке (если не брать в расчет джаз и прогрессив метал). У тебя есть шанс войти в историю, как популяризатор одной из них, или целого спектра гемиольных и миксодиатонических ладов 🙂
Обозначив черной точкой ноту ЛЯ – тонику гармонического ЛЯ минора получим следующую картину. Спектр использования гармонического минора простирается от классической музыки до композиций а-ля Ингви Мальмстин в стиле нео-классик метал.
Теперь разделим аппликатурную сетку на пять боксов. Едва заметными белыми точками я обозначил ноты, принадлежащие другим боксам. Они дублируют уже имеющиеся в данном боксе ноты. Тем не менее, тебе может быть удобно играть именно их, а не те ноты, что я расположил в боксе, как ноты «по умолчанию». Главное – когда будешь упражняться, не надо играть одну и ту же ноту дважды.
И не забывай про аппликатуры, расположенные по принципу «три ноты на струне». Таких аппликатур в семиступенных ладах семь.
Помимо гармонического минора существует так же и гармонический мажор. Гармонический мажор можно получить, понизив в ионийском ладу шестую ступень. Как видишь, мы пришли все к той же «гармонической» ноте, что и в гармоническом миноре. Только теперь из первоначальной аппликатурной сетки удалена не нота СОЛЬ, а нота ЛЯ. Гармонический мажор НЕ строится ни на одной из ступеней гармонического минора!
На ступенях гармонического мажора можно построить следующие лады. На второй ступени – дорийский с пятой пониженной. На третьей – фригийский с четвертой пониженной. На четвертой – лидийский с третьей пониженной. На пятой так называемый доминантовый лад со второй пониженной. На шестой – увеличенный лидийский со второй повышенной. И на седьмой – локрийский с седьмой пониженной. Надо сказать, что я немного неверно называю альтерированные ступени. Например, в последнем случае было бы правильнее сказать локрийский с дважды пониженной. Но это все вопросы теории, просто ориентируйся на название лада и его исходную формулу, и изменяй ту ступень, который я указал в ту сторону, в которую я указал. Надеюсь, ты сможешь, глядя на сетку построить пять стандартных боксов и семь боксов «по три ноты на струне»? В любом случае, пора учиться, в следующем уроке я приведу правильные боксы для гармонического мажора и мелодического минора, а ты проверишь себя.
Рассмотрим еще две «классические» гаммы и те лады, что можно построить на их ступенях: мелодический минор и мелодический мажор. Начнем с минора. Мелодический минор можно получить, повысив в натуральном шестую и седьмую ступени. В результате мы получим следующую аппликатурную сетку. Все та же «гармоническая» нота и шестая повышенная ступень, обозначенная зеленой точкой (назовем ее «мелодической» нотой).
При нисходящем движении мелодический минор, как правило, заменяют натуральным, который звучит в этом случае более естественно, но это «как правило» 🙂 Какие же гаммы можно построить на ступенях мелодического минора? На второй ступени – дорийский с пониженной второй. На третьей – увеличенный лидийский (в нем повышена квинта, в результате чего в основу лада ложится увеличенное трезвучие). На четвертой ступени мелодического мажора мы видим лидийский лад с пониженной седьмой ступенью (в кругу джазменов известный также как лидийский доминантовый). На пятой ступени лежит мелодический мажор (о нем мы еще поговорим). На шестой – локрийский со второй повышенной ступенью (известный так же как полулокрийский). И на седьмой – суперлокрийский.
Что касается мелодического мажора, то он отличается от натурального пониженными шестой и седьмой ступенями, которые при восходящем движении, как правило, дезальтерируются. Но, разумеется, поскольку он строится на пятой ступени мелодического минора, то при игре ты вполне можешь пользоваться одними боксами и для игры в мелодическом миноре и для игры в мелодическом мажоре. Я постарался объединить все то, о чем мы говорил в данном уроке в одну картинку. Надеюсь, здесь все понятно.
Это урок получился очень объемным. Уверен, у тебя будет над чем подумать. В следующем уроке мы разберем несколько более экзотических гамм, таких, как неаполитанский минор, венгерский минор и др. Также в следующем уроке ты будешь отрабатывать свои навыки владения разобранной здесь аппликатурной сеткой (пока без смены тональностей). До встречи в следующем уроке!
Модальные лады
С вашего позволения, я немного расскажу о Модальных ладах. Ладов всего семь (поскольку нот тоже семь) и их придумали греки. Потому их так же называют Греческими ладами, и потому у них такие странные названия.☺ Каждый из этих семи ладов образуется в результате проигрывания натурального мажора от ступени до ступени. Ступени предлагаю, для предотвращения диссонанса в восприятии, в ближайшие несколько минут называть нотами. Т. е., если от первой до первой ноты сыграть натуральный мажор получается сам натуральный мажор (неожиданно, правда?); но если сыграть натуральный мажор от второй до второй ноты получается Дорийский лад; от шестой до шестой — Эолийский лад, и далее в том же духе.
Проблема состоит в том, что при таком методе построения, тоникой каждого нового лада будет та ступень (нота) натурального мажора, от которой мы играем лад. И если вам (как мне, например) такой способ построения модальных ладов кажется не слишком удобным — вот еще один:
— для того, чтоб получить Дорийский лад понижаем 3-ю и 7-ю ноты натурального мажора на полтона;
— для того, чтоб получить Фригийский лад понижаем 2-ю, 3-ю и 7-ю ступени натурального мажора на полтона;
— Лидийский лад — 4-ю ступень
— Миксолидийский лад — 7-ю ступень
— Локрийский — 2-ю, 3-ю, 5-ю, 6-ю и 7-ю ступени.
В любом случае перед тем, как приступать к модальным ладам нам следует выучить натуральные мажорные и минорные гаммы (которые, кстати, являются Ионийским и Эолийским ладами соответственно).
Я предвижу вероятность того, что эта идея, как и предыдущая, вас не впечатлила. Или на оборот — впечатлила слишком сильно. Не беда: что касается гитары, мы можем смело опустить теоретические особенности построения греческих ладов и, всего лишь, вдумчиво выучить аппликатуры. Но, не смотря на теоретическую простоту этой задачи, на практике это не так легко, как кажется. Трудности возникнут на том этапе, когда вам понадобится держать аппликатуры всех семи ладов в памяти. В прочем, ресурсов вашего мозга может быть намного больше, чем моих, и у вас подобной проблемы не возникнет.
Как бы там ни было, чисто визуально, три аппликатуры греческих ладов очень тесно связаны с аппликатурой минорной пентатоники (которая, надеюсь, вам уже известна), а еще три – с аппликатурой мажорной (она менее популярна, но ее тоже не помешает знать).
Выглядит эта идея вот так:
Немного о том, как читать данную аппликатуру: Черные кружочки означают тонику, от которой мы решили играть гамму(например, если это нота Си, то следующей нотой Дорийского лада будет нота До); не закрашенными кружочками отмечены ноты, которые входят в минорную пентатонику; треугольниками отмечены ноты, которые нам нужно добавить к аппликатуре пентатоники для того, чтобы получить нужный лад. Теперь давайте попробуем применить тот же самый принцип к мажорной пентатонике:
Остался еще один лад, с которым нам следует познакомится. Но дело в том, что он созвучен исключительно с минорными септаккордами с пониженной пятой ступенью (m7b5). А это довольно болезненный опыт для ушей ваших зрителей. Хотя, лично я всегда считал, что приятно уметь раздражать людей.☺ Не обязательно этим постоянно пользоваться, но уметь приятно:
Что касается гармонизации Греческих ладов:
Ионийский лад(maj7) 1 2 3 4 5 6 7
Источник
solfamusictheory
This WordPress.com. site is about music theory and methodology
альтерированные ступени
Альтерация аккордов субдоминантовой группы (в том числе аккорды двойной доминанты – DD)
Альтерация в учении о гармонии – это внутриладовый хроматизм, полутоновое изменение неустойчивых ступеней лада, обостряющее их тяготение в устойчивые ступени.
Альтерироваться могут 2-я, 4-я и 6-я ступени. Изменение 7-й ступени, как правило, не считается альтерацией (это условная диатоника).
В зависимости от лада (мажор или минор) неустойчивые ступени могут быть либо повышены, либо понижены.
В мажоре 2-я ступень может быть и повышена, и понижена, 4-я ступень повышается, а 6-я понижается:
Понижение 7-й ступени в мажоре либо ведет к модуляции (модуляционный хроматизм), либо является признаком миксолидийского лада.
В миноре 2-я ступень только понижается, 4-я ступень может быть как повышена, так и понижена, 6-я ступень может быть повышена:
В нотных примерах видно, что каждая альтерированная ступень разрешается по тяготению, заданному альтерацией: повышенная – вверх; пониженная – вниз.
В результате альтерации аккорд сохраняет свое функциональное и структурное (т.е. числовое) значение, однако изменяется его фонизм (окраска звучания). Например, в мажоре септаккорд II ступени с повышенной примой (II7♯1), являясь септаккордом, звучит как малый мажорный секундаккорд (как D2):
В миноре аналогично звучащий аккорд будет записан иначе (активный энгармонизм):
В гармоническом мажоре на пониженной 2-й ступени образуется мажорное трезвучие (II 
1 5). Однако чаще употребляется II6 1 5. Его использование аналогично диатоническому секстаккорду II ступени (II6) и неаполитанскому секстаккорду (в миноре):
Но наиболее распространенным видом альтерации аккордов субдоминантовой группы является повышение 4-й ступени в мажоре и миноре:
Повышенная 4-я ступень образует острое вводнотоновое тяготение в доминанту, аналогичное тяготению 7-й ступени в тонику лада.
4-я ступень входит в звуковой состав II7 и его обращений как терцовый тон, а в IV7 и его обращения – как основной тон (прима). II7♯3 и IV7♯1 соотносятся с D35 аналогично соотношению D7 и VII7 с Т35. Таким образом, II35 и II7 c повышенной терцией, а также IV35 и IV7 с повышенной примой можно назвать D к D, или двойной доминантой (DD – термин Г. Римана), причем аккорды 2-й ступени с повышенной терцией обозначаются II♯3 или DD, а аккорды 4-й повышенной ступени обозначаются IV♯1 или DDVII (вводная DD).
Повышение примы в септаккорде II ступени в мажоре (II7♯1) уже было рассмотрено выше.
Но одновременно с примой в II7 и его обращениях может быть повышена и терция (II7♯1♯3 или DD7♯1):
Кроме того, в альтерированных аккордах субдоминантовой группы в мажоре может быть понижена 6-я ступень (аналогично понижению 2-й ступени в альтерированных аккордах доминантовой группы), являющаяся квинтовым тоном в II7 и терцовым – в IV7.
Понижение VI ступени способствует образованию в составе этих аккордов следующих хроматических интервалов :
II43 с повышенной примой, повышенной терцией и пониженной квинтой в мажоре (DD43♯1 5) и IV65 с повышенной примой (DDVII65 3) в одноименном миноре энгармонически равны (активный энгармонизм) и звучат, как малый мажорный септаккорд (ложный доминантсептаккорд). Сыграйте эти аккорды, сравните их звучание и разрешите их разными способами (в D53 и в K64):
Перед аккордами альтерированной субдоминанты (DD) используются аккорды тоники (Т53, Т6), неальтерированной субдоминанты (VI, S, S6, II6, II7 с обращениями, IV7), а также консонирующей доминанты (D35, D6).
Разрешаются аккорды альтерированной субдоминанты в аккорды Т на ближайшем басу с учетом тяготений (II ступень разрешается в III, IV – в V, VI – в V, а I ступень остается на месте, III ступень также остается на месте как устойчивая):
При разрешении аккордов альтерированной субдоминанты в аккорды D (например DDVII65 в D) образуются параллельные квинты. Их можно избежать, заменив (по возможности) DDVII65 на DD43 или изменив расположение аккордов.
В каденции перед K64 преимущественно используются аккорды субдоминантовой группы, с IV повышенной и VI ступенями в басу: II65♯3 (DD65), II43♯3 (DD43), IV7♯1 (DDVII7) и IV65♯1 ( DDVII65).
Аккорды альтерированной субдоминанты (DD) могут образовывать проходящие (II7#3 – T6 – II65♯3; II65♯3 – T64 – II43♯3; IV7♯1 – T64 – IV65♯1) и вспомогательные (T – II43♯3 – T; T – IV65♯1 – T; T – II2♯3 – T; T – IV43♯1 – T; K64 – IV7♯1 – K64; K64 – IV65♯1 – K64; K64 – II65♯3 – K64; K64 – II43♯3 – K64) обороты.
Аккорды альтерированной субдоминанты (DD) могут также использоваться в проходящих оборотах:
Альтерированные аккорды субдоминанты и доминанты весьма распространены в джазе. В отличие от классической гармонии параллельные квинты и прямое движение всех голосов здесь являются нормой:
Источник